Así comienzan gran cantidad de obras literarias
y así empieza nuestra reflexión sobre un género que nos propone
Jesús Zamora, decano de Filosofía de la UNED y autor de varios libros.
Para este catedrático de Lógica y Filosofía de la Ciencia,
hay dos conceptos que se dan la mano irremediablemente:
son la novela policíaca y la filosofía de la ciencia.
Para demostrarlo, el propio autor dirigió un curso de verano
de la UNED con un título muy sugerente,
Elemental, querido Poirot. La ciencia de los detectives,
en el que se mezclaban esos conceptos
y se colocaba a la ficción criminal en el lugar que le corresponde
entre Filosofía, Literatura y Ciencia.
El camino propuesto nos lleva a hacer una parada o, mejor dicho,
retroceder en la historia en un salto de proporciones gigantescas,
para localizar en la Grecia clásica al precursor
de varios de los saberes que hoy cimentan nuestro conocimiento.
Allí los filósofos, los pensadores, eran verdaderas celebridades.
Y en el centro de todos ellos, Aristóteles.
Aristóteles
es seguramente el pionero de todas o casi todas las ramas de la ciencia
y del conocimiento y de la Filosofía, por supuesto.
Pero en particular es uno,
es el pionero de la Filosofía de la Ciencia.
Las primeras obras que se conservan de Filosofía de la Ciencia son suyas,
y también es el pionero de los estudios
científicos o teóricos sobre la Literatura,
en su obra "La poética", que trata sobre la la tragedia.
No es que tengan mucho que ver
las dos obras de Aristóteles, en la que estudia la tragedia
y en la que estudia la ciencia,
pero sí que es verdad que ambas tienen en común
la búsqueda del conocimiento, el deseo de saber, que es seguramente
el deseo más consustancial al ser humano, según Aristóteles,
pues está presente en la ciencia, por supuesto, y también está presente
en la tragedia y, naturalmente, en la novela policíaca,
como este deseo de averiguar qué es lo que va a pasar,
¿por qué pasa lo que pasa? y qué consecuencias va a tener.
Hoy en día reconocemos lugares comunes
al hablar de novela negra, policíaca o de ficción criminal,
historias que guardan un esquema común, una estructura hoy asimilada,
pero que si paramos a pensar de dónde viene, habría que buscar
en la memoria de los libros más antiguos;
es decir, habría que volver a Aristóteles.
La teoría aristotélica nos enseña que no hay nada
en el intelecto que antes no haya pasado por los sentidos.
Que si queremos conocer la causa
de un fenómeno concreto o la esencia de un objeto particular,
la experiencia es nuestra respuesta
a la información que captan de nuevo los sentidos.
Es decir, la inducción nos permite detectar
las causas o las esencias a través de muchos casos particulares.
Pero un momento, ¿acaso no es ese el método que utiliza
los investigadores en las tramas que acostumbramos a leer en novelas
o a ver en la gran pantalla?
Las pruebas, a veces visibles, otras no, son las que, extrapolando,
nos llevan hasta la respuesta a la pregunta que siempre se hacen,
¿qué ha pasado aquí?
Vemos como, de nuevo, el género que nos ocupa
y la Filosofía de la Ciencia, en este caso, caminan de manera conjunta.
La novela policíaca surge en el siglo XIX
como una forma
de publicidad de la ciencia, una forma de promover
el pensamiento científico entre la población.
Y es en esa misma época en la que la Filosofía de la Ciencia
también surge como un intento por parte de la cultura...
académica de comprender el funcionamiento de la ciencia.
Así que las dos están muy relacionadas en su origen.
La Filosofía siempre
nos hace reflexionar sobre las cosas desde el punto de vista
que no estamos acostumbrados a pensar.
En la medida
en que la novela policíaca
se basa en alguna forma de investigación científica,
la Filosofía de la Ciencia
nos puede hacer percibir desde perspectivas interesantes
la novela policíaca y la ficción criminal.
El género negro o policíaco, nos evoca situaciones
rápidamente detectables por el lector acostumbrado,
y aunque es cierto que el paso del tiempo moldea esos contextos,
lo común es sumergirnos en historias misteriosas, peligrosas,
en ocasiones solitarias,
o eso creen los protagonistas, también turbias,
o que simplemente reflejan lo más escondido y visceral
del género humano.
Yo creo que el género negro,
el género policíaco, conecta precisamente
con el lado oscuro, que todos llevamos dentro, que los poderes llevan dentro
y que el público en general llevamos como tal.
Y me explico, siempre he definido el género negro
como una pugna entre el abusador
y el abusado, en cualquier término; es decir, en
términos de trata, de drogas, de alcohol,
de negocios sucios, de blanqueo de dinero.
En ese sentido, en cualquiera de los territorios
hay alguien que abusa de su poder y alguien que es abusado.
Y ese choque es irresistible,
se da en la condición humana y se da como lectores,
es irresistible
porque nos ofrece el espectáculo, nos ofrece
en forma de espectáculo aquello que sufrimos como ciudadanos
y por eso esa conexión es muy poderosa.
La literatura policíaca
debe tener esas características
de abusador y abusado, es decir, siempre hay alguien
que está cometiendo atrocidades y alguien que las sufre.
Pero sobre todo debe ser entretenido, debe ser
un objeto de placer en la lectura, es decir,
ofrece todo el abanico necesario para la condición humana
y para los lectores, en el sentido de que está ofreciendo lo mugriento,
lo vengativo, lo horroroso de nuestra sociedad, de nuestras tripas,
pero a la vez lo tiene que hacer de una forma que sea entretenida
y que sea
no sólo entretenida, sino que con la que uno se quede
con algo, con la que uno aprenda algo sobre esa condición humana
en distintas épocas, geografías,
a través de distintos personajes,
de las atmósferas que son muy importantes en la novela negra.
Entonces tiene todas esas características que lo hacen
tan necesario.
Una característica importante de la literatura policíaca, y en esto
se parece mucho a la tragedia griega que estudiaba Aristóteles,
es que tiene un patrón muy regular en la estructura de sus tramas.
Siempre pasa más o menos lo mismo.
Hay una situación en la cual hay un crimen, un asesinato,
hay varios sospechosos, hay un investigador
que intenta averiguar y que al final, naturalmente,
en la mayoría de los casos,
consigue averiguar quién es el asesino y el asesino es descubierto,
castigado o se suicida, etcétera pero al final cae el castigo sobre él.
Otra característica importante
es el hecho, naturalmente, de que siempre hay un crimen.
Y esto nos puede hacer,
nos puede llevar a plantearnos la pregunta de ¿por qué el crimen
que aparece en la novela policíaca siempre es un asesinato?
En el Código Penal hay cientos de crímenes distintos,
desde el robo hasta el fraude fiscal,
pero siempre se habla de un asesinato,
¿por qué esta fijación con la muerte y con el asesinato?
Pues varias razones pueden ayudarnos a comprenderlo.
Una es que en el caso de un asesinato, el conjunto de sospechosos
es más pequeño que en otros tipos de crímenes.
El asesinato, por supuesto, siempre nos mueve mucho más porque
se refiere a la muerte, que es la experiencia fundamental de la vida.
Pero también el hecho
de que el asesinato generalmente es un crimen que consideramos
bastante más imperdonable que otros tipos de crímenes.
Pensar que las películas sobre robos, en la película sobre robos,
generalmente el protagonista es el ladrón y es el que nos cae simpático.
En cambio, en la película
sobre asesinatos, pues queremos que al asesino se le
descubra y se le castigue.
Hacemos un alto en el camino para abrir la perspectiva,
dejamos la Filosofía a un lado y nos acercamos al mundo policial
porque hablando de ficción criminal, la televisión
y el cine levantan la mano y piden turno.
Estas imágenes que ven, procedentes de un banco de libre acceso,
nos facilitan la explicación.
Todo está medido: la luz, el color,
los actores y actrices, la puesta en escena,
a dónde queremos ir,
dónde nos llevan los expertos en la materia.
A la pregunta si la ficción criminal audiovisual refleja de manera
fehaciente el trabajo real de, por ejemplo, la policía científica,
la respuesta es rotunda.
Hoy en día hay muchos programas
en la televisión que contienen la ciencia forense
y incluso han hablado de un efecto
que se llama el efecto CSI, por el programa CSI,
es una representación, que es entretenimiento,
pero tiene muy poco que ver con la realidad.
Cosas que son en realidad, que son difíciles,
que tardan mucho tiempo por hacer y que tienen
resultados, que son probabilísticos, que son más sutiles
que dentro de un programa de 40 minutos son muy rápidos
y tienen respuestas muy categóricas.
Y claro, la verdad, será menos
entretenida, pero da una...
parece que en varios países tienen jurados,
los que vienen a ser jurados piensan que
lo que va a presentar los científicos forenses será como en la televisión
y la verdad, es mucho más compleja.
Yo creo que al final también se idealiza demasiado
lo que la ciencia puede aportar
al trabajo policial,
porque en el fondo es como que
como se tiene una visión de la ciencia,
como que es el conocimiento objetivo por antonomasia y que prácticamente
hoy día los medios existen y se tienen, pues
pueden permitir resolver
muchísimos planteamientos de cualquier orden,
pues llega un momento en que si la policía no nos da respuestas
más contundentes de las que puede,
pues se queda una sensación
de falta de eficacia o de falta de implicación de la policía en el caso.
En fin puede dar lugar a una visión negativa
del cuerpo policial correspondiente,
porque en el fondo es como si dijeran estos no son de
la misma clase y de la misma categoría de los que vemos en la tele,
son de otra clase.
Yo creo que también es verdad que los buenos novelistas
son capaces de atraer
con sus redacciones al gran público,
porque es verdad que tienen una gran capacidad
de atraer a mucha gente con sus escritos.
Son gente bien formada, bien preparada,
son capaces de describir lo que escriben porque realmente
están muy bien documentados, tienen muchas horas, mucho esfuerzo
previo de pensar muy bien los casos que escriben.
Y sin duda una persona que esté habituada
al trabajo real de la casuística real
tiene mucha más facilidad de poder escribir historias
tan detalladas y tan ricas de contenido como las que vemos.
Tomamos aire,
dejamos la intimidad y oscuridad del suspense y salimos a la calle.
En la reciente Feria del Libro de Madrid,
una vez más, algunos de los ejemplares más solicitados se clasifican
en el género de novela negra o policíaca.
Como en otras ediciones pre pandemia, la UNED entrega su ya tradicional
Premio de Narración Breve en el contexto de la Feria del Libro.
Aprovechamos la cita para que voces autorizadas,
como la de Soledad Puértolas,
miembro del jurado y académica de la RAE,
nos ofrezca su opinión sobre el género que tenemos entre manos.
La novela negra es esa.
Yo, como lectora, me parece un género enormemente atractivo,
porque, claro, es la novela, digamos, llevada al extremo del misterio,
llevado al extremo no con su crimen correspondiente o crímenes.
O sea que ya es el colmo,
el colmo de la metáfora, de la vida, del torbellino de la vida.
Y yo creo, claro, que eso engancha muchísimo, porque es todo muy más...
en primer plano, más trepidante, más exagerado.
En ese sentido es la vida en su exageración
criminal, vamos a decir.
Y sí, eso siempre va a tener un tirón,
yo creo que el que ahora
se haya popularizado no es más que el índice de la popularización,
un poco de todo, de todo, ¿no?
Que hay más personas que optan a todo.
Y claro, la lectura que ofrece la policíaca
es siempre va a ser entretenida y amena.
La novela policíaca es uno de los géneros más exitosos.
Seguramente por muchas causas que no comprendemos bien,
pero creo que una de ellas es primero la fascinación por la muerte.
La muerte, el hallazgo, el descubrimiento del criminal
y por lo tanto el castigo que la sociedad impone al criminal.
Pero también porque es un puzzle, un rompecabezas intelectual
que lleva al lector a ir descubriendo poco a poco la solución del enigma.
Y en este sentido,
la novela policíaca, digamos, es del tipo de literatura
que más nos ejercita el intelecto, por así decir.
La Filosofía de la Ciencia sirve como una
herramienta para poder comprender mejor
lo que está pasando en la en la novela policíaca.
¿Por qué estamos leyendo lo que estamos leyendo?
en la medida en que nos ayude a entender
cómo funciona la investigación, cómo partimos desde la ignorancia
hasta el conocimiento.
Bueno, es un desafío muy interesante
y me acabas de dar una idea para otra saga, porque la verdad es
que un filósofo investigador sería muy interesante.
En mi caso la comisaria es psicóloga, a lo que le da también una dimensión
de capacidad de conocimiento del ser humano y de la condición,
la más oscura que solemos ocultar,
que puede conectarlo un momento, pero me parece
una propuesta muy interesante porque al final
estamos hablando del hombre, del ser humano,
digamos hombre mujer, de la persona en su contexto en la sociedad,
al igual que la Filosofía, intenta analizar
el ¿por qué?, ¿de a dónde vamos?, ¿de dónde venimos?
Y en este caso intentamos analizar la comisaría Ruiz y yo
y todos los autores, el por qué, a dónde vamos y a dónde venimos de eso
que ha ocurrido.
Es decir, en el devenir humano ocurre un accidente, ocurre un suceso
que puede ser desgraciado o puede ser un crimen,
y hay que encontrar los porqués.
Y en esa búsqueda de los porqués, que yo
creo que he atravesado mi vida como periodista y como escritora,
también como lectora, sin duda atraviesa la búsqueda
que hace cualquier filosofía y cualquier filósofo.
Bueno, tenemos un terreno común a explorar que me has planteado,
muy interesante.
La Filosofía de la Ciencia
nos proporciona las herramientas para investigar y la novela negra
los investigadores e investigadoras.
Una enseña cómo proceder y la otra nos muestra
ese procedimiento de manera entretenida y disfrutable.
¿Habría ficción criminal sin Filosofía de la Ciencia?.